中国嘉德2022春拍 古典明清家具 工艺品专场图赏

大画案以铁梨木制,独板面无瑕,素混面,以两架墩支撑。架墩圆材腿足,腿足上部安两横枨,裹腿作,横枨间有两矮老,其间镶嵌三块挖渔门洞的绦环板。横枨与腿足上部装光素牙头,用来加固。腿足间装齐平的管脚枨,枨下安光素刀牙板。大案风格豪放拙朴,又不失古朴文气。

展览:《物我同修——木艺斋和古典家具》,嘉德艺术中心,2022年1月24日至3月2日。

出版:《清代家具》(修订本),田家青编著,文物出版社,2012年5月第一版,第122-123页。

此宝座紫檀制,背板及侧面板均以起伏错落的拐子纹边框攒接而成,拐子纹沿边起阳线,中间镶嵌板心,板心上粘贴仿古玉纹饰,亦沿边起阳线。乾隆好古玉,于是家具中出现了仿古玉纹饰,由此可见一斑。背板中部高起呈书卷状,这也是清朝的一大特色。座面格角攒边框镶嵌板心,边抹光素,上舒下敛至底压边线,束腰打洼作,有托腮。腿足直落于底座之上,与牙条、边抹以抱肩榫相接,透雕拐子纹,纹饰沿边起阳线,腿足与牙条通透的设计,使深沉的宝座更添灵动的气息。底座后配,与宝座保持了一致的风格,座面格角攒边框镶嵌板心,有束腰,腿足与牙条齐平,为透雕的拐子纹。

此宝座为苏式宫廷御用家具,座面底部乾隆时期的铜漆,尚保存基本完好,系自清代末年流散于国内民间的清宫宝座最完整者。

禅椅通常坐高较低,坐深较深,坐面宽大,较一般靠背扶手椅宽大,便于跏趺打坐。在如此规范内的禅椅,目前存世者可知三件,分别见于前美国加州古典家具博物馆、清华大学艺术博物馆和翦淞阁珍藏。其中,前加州古典家具博物馆的禅椅同为黄花梨制,是南官帽椅式样,全部圆材;而清华所藏禅椅为榉木制作,亦是南官帽椅式样,椅盘高度只有一般明式椅的一半,因明式官帽椅承载有礼制的意义,王世襄先生考证其“很可能是寺院禅椅,专供趺坐而制”,而禅椅到了明代已逐渐进入文人生活。翦淞阁黄先生所 藏禅椅则为四出头式样,与本例比较,同为罗锅枨式搭脑,椅盘下也是罗锅枨加矮老,但尺寸更大。综上,四出头式样的如此大型的禅椅,目前实物所见可谓凤毛麟角。

本件禅椅是黄花梨木制作,采用出头榫,是一大特色。为四出头式样,尺寸硕大。搭脑一木整挖,上扬罗锅放式,与翦淞阁珍藏禅椅在制式上相似,正面观之,与椅盘下的罗锅枨牙条和谐统一,可见匠心独运。

禅椅有竹制、木制、根瘤原木制,宋代罗汉画中多有表现,如唐卢楞伽《六尊者像图》,和宋佚名《玄沙接物利生图》、《萧翼赚兰亭图》,还有漆木描金堆沥填色者,令我们一窥禅椅的历代发展风貌。

这把禅椅体积硕大,从结构上看,为了稳固耐用,所有构件很难再减;从装饰上看,各构件以光素为主,无任何装饰,线脚也舍弃不用,唯方圆结合,匠心巧妙;从审美上看,它简易至空,舒朗通透,能营造一个供人禅思入定的氛围。这种器型简约、无雕饰无髹漆的黄花梨家具,其实仍然是中国传统文人士大夫阶层的审美,而且是特殊定制的。

没有靠背的坐具,为凳子。体型比一般方凳大、适合供人盘膝而坐的,称为禅凳,传世品较少,尤其黄花梨制作者。

明杜堇《古贤诗意图卷》局部,纸本水墨,28×108.2 cm,故宫博物院藏

此件禅凳尺寸硕大,高束腰,三弯腿,风格典雅,选黄花梨制作,用材厚重,纹理清晰,色泽红润,包浆自然。腿足大料锼挖而成,凳面四框内缘原有的软屉,已被换为木板,但底部仍可见踩边打眼的痕迹,残存棕绳藤条清晰可见。

边抹上舒下敛,至底压窄线。高束腰平直,线条利落,托腮宽厚,与周围上下呼应。牙板缝挖坑门轮廓,从中央出尖处向两侧延展为卷草纹,线条舒展,饱满立体。牙、脚圆格角相交,工艺考究,沿边起婉约的灯草线。三弯腿,足端雕刻卷云纹。

笔筒以黄花梨木整璇而成,色泽静穆,体量硕大,平口,厚壁,周身高浮雕仙山楼阁,内容极为丰富,仿若一幅山水长卷徐徐展开,烟波浩渺,气势恢宏。

笔筒所雕仙山楼阁,雕工深邃,层次鲜明。笔筒用料极厚,以便展现深雕层次,层云最极致处十层而不止,以刀代笔,工法爽利,多处一剜而就,仿若天然。模拟披麻皴的意味展现山石肌理,林木葱郁,近树沉雄,枝叶细腻,远树层点,与山色云气融于一体。近景细腻工整,丝毫毕现;远景写意之法,潇洒肆意。

山石之刚毅,流云之柔美,楼阁之严谨,人物之生动,皆求之极,置于案头可游、可居、可观,卧游天地间无限之大美。

2、《中国篆刻丛刊》第二三卷,P5、P7、P9,小林斗盦辑,日本二玄社刊行,1983年。

4、《中国玺印篆刻全集》第四册,P73,茅子良编,上海书画出版社出版,1999年。

5、《中国历代印风系列 清代徽宗印风(下)》P74,重庆出版社出版,1999年。

7、《中国历代篆刻集萃》邓石如·吴让之,P52,浙江古籍出版社出版,2007年。

9、《珍本印谱丛刊·吴让之印存》P11-14,上海书画出版社出版,2020年

边款:好学印直清刊,门人印润泉刊,八十印曼云刊,害人印余自刊也,丙子五日白石记。月圆印白云刊。

1、《看似寻常最奇崛—黄士陵书画篆刻艺术》图版第75号、第76号,临时澳门市政局画廊出版,2001年。

2、《平直光洁见奇崛—黄士陵作品展》P142、P143,澳门书法篆刻协会出版,2015年。

2、《苦铁印选》第三册,P47,方节盦辑,宣和书社刊行,1950年钤印本。

2、《钟榆仙馆印谱》第四册,P15,吴隐辑,上海西泠印社辑,1910年钤印本。

3、《丁丑劫余印存》第六册,P39,丁仁、高野侯、葛昌楹、俞人萃辑,1939年钤印本。

4、《中国篆刻丛刊》第十六卷,P157,小林斗盦编,日本二玄社刊行,1982年。

6、《西泠八家の书画篆刻》P280,谦慎书道会辑,日本二玄社刊行,1996年。

此件寿山田黄石古兽钮方章,通体色呈深熟栗,包浆莹润,古光可照。质地凝结,萝卜丝纹缕缕散布于印身。其印身光素,钮雕一古兽回首矗立,其前腿支撑,后腿坐卧,充满了力量感。古兽四足粗壮,线条劲健圆润,造型古拙憨厚。堪称难得的文案佳品。

“清风徐来”仲尼式古琴,形制规范,选材考究,工艺制作精良,篆书琴名书写与腹款镌刻均为原写原刻,保存了绝大多数的原始信息,是一床明代古琴标准器。加之其流传有序,状况良好,可谓难得的良琴佳器。

纸镇铜制,熟栗之色,兼有朱红,呈卧立之豹形,张口吐舌,嘶鸣状,威严尊贵。前足立姿,一足翻掌向上,颇有动势,后足绻卧,尾部上翘,形如小山,豹身环状斑点,栩栩如生,极为精巧。专配草叶形木座。

席镇铜铸,表面斑驳,古朴自然,呈跪卧仙人之姿,发髻高束,宽额大鼻,双眼笑意盈盈,面目丰腴,双腿跪坐,双臂撑地,宽袍大袖,衣褶垂顺,似有竹林七贤潇洒肆意之神韵。

提盒紫檀为材,呈沉稳玄紫之色,木纹清晰,质地坚实细密。两撞,连同盒盖共三层。用长方框造成底座,两侧端设立柱,有站牙抵夹,上设弓形提梁。每层沿口皆起皮条线,意在加厚子母口。立强皆包铜条,盖顶四角平卧如意云头形铜包角,使器物更为坚固耐磨。

提盒出现较早,宋代书画中就有类似的器物出现。此提盒用料颇精,紫檀木坚固耐用,色泽纹理优美华贵,形态规整稳重大方,装饰得宜,兼具实用性和观赏性。

造像龙眼木为材,坚实细密,色泽静穆。大士为瘦骨嶙峋的苦行僧的形象,剔凿骨骼筋脉,面部的雕造手法高妙,隆高之鼻准,向前探出之下颏,卷结堆积之眉髯,均使两目陷得更深凹,两颐瘦得更枯癯。此雪山大士像容貌奇古而含蓄浑成,将不涉人世的苦修形象表现得淋漓尽致。

此套家具,十件一组,其中的一件高束腰条桌及六把靠背椅可陈设餐厅和客厅,一对扶手椅和茶几,亦是客厅的座上宾,均采用红酸枝制作。

成对太师椅,继承了清代家具的造型特点,搭脑、扶手均以横竖材相接,简约舒朗,端庄沉稳。搭脑后弯,细节制作用心。靠背板镶嵌瘿木,纹理瑰美,抵住腰部,乘坐舒适。座面硬屉,边抹素混面,束腰平直,腿足微有侧脚,施步步高赶枨,正面脚踏枨下安刀牙板加固。茶几几面以格角榫攒框平镶几心,有束腰,方材腿足同样微微有侧脚,给人稳定之感,底端加横枨和刀牙板,结构严谨。

高束腰霸王枨条桌,不采用常见的罗锅枨,改由霸王枨撑抵桌腿,使条桌更加空灵和清秀。采用标准高束腰条桌的结构,腿子上截露明,伸延至牙条之上。桌面为标准格角榫攒边打槽平镶面心,下装穿带支承,边抹冰盘沿上舒下敛。牙、脚圆格角相交,沿边起流畅的阳线。四足方材,下展为形状美好的马蹄足。此类长桌可用于宴席,亦可用于书斋作画案。

六把灯挂椅,朴素无文,不喧不燥,是坐具中十分经典的椅子类型。搭脑两端出头上翘,形制高挑,三弯弧形高靠背选材考究,纹理美观,后椅腿弯曲,亦为三弯形,使人乘坐舒适妥帖。搭脑弯曲弧度很大,枕部突出。座面硬屉,在制作时稍微的前高后低,使人乘坐时不易滑脱。边抹素混面,底部压一道窄平线。四腿八挓,腿足外圆里方,施步步高赶枨,正面踏脚枨下又安刀牙条加固。

米柜是海南南部地区早期常见的一款老家具,当地人在旧时为结婚嫁妆,用于装放衣服,由于生活条件不断改善,后改为装米。

此米柜黄花梨满彻,木纹清晰流畅,用料厚实,形为长方体,端庄稳重。四足方材,上端雕饰玄纹的柱头,顶盖可掀起,储物便利。正面中央浮雕双鱼纹,形象写实,寓意连年有余。下部挖花形透孔,四面又安壸门牙板加固,线条流畅。足底穿筒靴,起到防潮之用。

此天然形茶海,以印度小叶紫檀为材,仿若早春玉兰之一瓣,两侧微微内卷,形成容器,可作茶海。木料玄紫与姜黄双色绞蹂,形成独特纹理,一端与翻卷一侧雕灵芝数丛,相互呼应,似深林芝兰,不以无人而不芳,以喻君子品德高洁,与之久处而受潜移默化。

蔡朝忠,福建省美术家协会会员。一九七三年生于福建仙游,自幼喜爱雕刻,对绘画有着浓厚的兴趣。致力于意象木雕和文房器物的创作。在形体之外,注意“境”的表现,线与面的把控,形成他鲜明的艺术风格,以表达东方艺术独特的意境内涵。

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